Clip Clap

A l’heure des bilans nous nous sommes penchés sur l’année cinéma 2006. La récurrence du réel dans les sujets des films, les peresonnalités marquantes, les résultats du box-office, les palmarès des grands festivals, les meilleurs moments ou encore le top 10 de la rédaction sont autant d’éléments que vous pourrez retrouver dans notre grand article de rétro.

« Si l’on peut considérer l’année 2006 comme relativement décevante, elle restera cependant marquée par un mouvement assez clair de cinéma réalité. Tandis que le cinéma américain est clairement redevenu politique, le cinéma mondial semble s’être pris de passion pour les histoires vraies. Qu’il s’agisse de faits historiques, de sujets d’actualité ou de simples faits divers, la tendance a clairement été à la représentation du réel... »

Les meilleurs films de l’année selon la rédaction de Fin de Séance :

1. Les Infiltrés
2. Le Caïman
3. Marie Antoinette
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 La suite du top 10 de la réaction et la rétro de l’année 2006 sur Fin de Séance

 La suite du top 10 de la réaction et la rétro de l’année 2006 sur Fin de Séance

 La suite du top 10 de la réaction et la rétro de l’année 2006 sur Fin de Séance

 La suite du top 10 de la réaction et la rétro de l’année 2006 sur Fin de Séance

 La suite du top 10 de la réaction et la rétro de l’année 2006 sur Fin de Séance

Remake du surestimé Infernal Affairs, Les Infiltrés redonne au cinéma de Scorsese le prestige qu’il pouvait avoir perdu lors de ses deux précédantes œuvres, impersonnelles et mineures (Gangs of New-York et Aviator). Replongeant dans l’univers mafieux qui avait fait la force de ses meilleurs films (Mean Streets et Les Affranchis), le cinéaste signe l’un des plus beaux films de l’année, efficace, violent et dérangeant.

A Boston, l’agent de police Billy Costigan (Leonardo Di Caprio) est chargé d’infiltrer la mafia Irlandaise, pour faire tomber son boss Frank Costello (Jack Nicholson). Dans le même temps, l’agent Colin Sullivan (Matt Damon), qui travaille sur l’affaire Costello, entretient des relations avec ce dernier, et l’informe des mouvements de la police à son égard...

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Deux ans après son succès avec Memories of Murder, le réalisateur coréen Joon-ho Bong revient de plus belle avec un film audacieux : The Host, qui montre, une fois de plus, que le cinéma coréen mérite une plus grande place dans le cinéma mondial. Ce film, qui a fait un carton en Corée (13,1 millions d’entrées, un record historique) a également reçu l’acclamation générale du public lors de sa présentation au Festival de Cannes en mai dernier. A noter que l’on retrouve dans ce film, plusieurs acteurs du précédent film de Joon-ho Bong, dont les excellents Song Gang-ho et Hae-il Park.

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Depuis plus de 30 ans, Woody Allen réalise près d’un film par an. Admirable fantaisiste, il aborde et détourne tous les genres pour façonner un peu plus un personnage surréel, son personnage, le garant de son oeuvre. Sans parler de vision, le terme est trop grave, il apparaît que Woody Allen développe ici encore un regard. Regard sur ses contemporains : amusé, sceptique, anxieux ou désabusé, un regard, surtout, qui fait rire...

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La presse, conquise par ses deux derniers long-métrages (Mystic River et Million Dollar Baby), a souvent qualifié Clint Eastwood de cinéaste classique. Certes son cinéma ressasse les manies de quelques grands "auteurs hollywoodiens" aujourd’hui disparus (Hitchcock, Ford ou Hawks), mais se limiter à constater cette adhésion aux standards du cinéma américain conduirait à rater l’essentiel : le déploiement d’un style unique et même assez avant-gardiste tant il travaille à réaménager tous les schémas narratifs et esthétiques.

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Révélé par Memento, film sans doute surestimé mais pas dénué de qualités, le cinéma de Christopher Nolan continue avec Le Prestige de creuser le sillon d’une œuvre noire et manipulatrice, terriblement efficace dans son écriture. Ce dernier film justement, en prenant le parti de s’intéresser à la magie, se permet de discuter de l’art et de la perception que l’on peut en avoir. Derrière les rouages usés d’un divertissement hollywoodien correct, se cache tout compte fait une œuvre plus ambitieuse qui nous parle assez justement du septième art.

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Le comédien britannique Sacha Baron Cohen, rendu célèbre par le personnage d’Ali G, nous revient avec Borat, journaliste kazakh explorant les Etats-Unis pour faire profiter son pays de ses découvertes.
Le buzz était énorme, et les fans du monde entier de Borat attendaient avec impatience la sortie du long-métrage de leur idole pour envahir les salles de cinéma d’éclats de rire ininterrompus. Car ce que Borat le film arrive à faire, c’est bien de mettre à genoux devant lui toute une salle, des fans convaincus aux novices, complètement abasourdis par ce qu’ils sont en train de découvrir. L’humour de Sacha Baron Cohen est corrosif, provocateur, critique, gras, débile parfois...

La suite de l'analyse critique du film Borat sur Fin de Séance

La tragédie du 11 Septembre 2001 a ceci de particulier qu’elle a été vécue dans le monde entier par l’intermédiaire des images. Images diffusées en boucle de l’impact d’un avion de ligne sur le World Trade Center, images de la détresse de tous les new-yorkais, images des secours incrédules et impuissants... Dans ces images, les citoyens américains et les citoyens du monde ont cristallisé les faits, l’ombre d’un Boeing sur Manhattan sera à jamais synonyme de cette terrible matinée...

 La suite de la critique de Vol 93 sur Fin de Séance

Introduisant sa caméra dans les splendeurs du chateau de Versailles, Sofia Coppola signe un film intimiste qui ne se soucie guère des réalités historiques. D’ailleurs qu’est-ce que l’Histoire au cinéma ? Une couleur, un décor, un miroir. Marie-Antoinette (Kirsten Dunst), jeune fille enjouée, épouse Louis-Auguste, dauphin du royaume de France, jeune homme maladroit et passionné... par la serrurerie. Sous la pression de sa mère et des railleries de la cour, Marie-Antoinette met tout en oeuvre pour... La suite de l'analyse critique de Marie-Antoinette sur Fin de Séance